Lushnikov Live TV — 17:18 16 Декабря 2013 —
«Впечатления» Игоря Шадхана: «Очередь в Филармонию – это «интеллигентский скол» Петербурга»
Режиссер Игорь Шадхан в телепрограмме «Впечатления»
Игорь Абрамович Шадхан - режиссер документального кино, лауреат международных кинофестивалей и премии Союза журналистов СССР, заслуженный деятель искусств РФ. Студия прямого эфира
телеканала "Ваше общественное телевидение!"
Санкт-Петербург
- И.Ш: Добрый вечер! Я - Игорь Шадхан, и это моя программа «Впечатления». На этой неделе впечатлений было много, но самое главное и сильное - юбилей Юрия Хатуевича Темирканова. Я держу в руках буклет, где собраны фотографии всей его жизни. Причем выразительные и очень человеческие – явно сделаны хорошим фотографом. Все началось с очереди. Интересно, что слова «очередь» и «Петербург» вполне рифму-ются. Представьте себе: 14 декабря, довольно холодно, Филармония на Михайловской улице (бывшей улице Бродского) и стоит огромная-преогромная очередь, которая очень медленно двигается. Я стою в ней и думаю: очередь как бы побеждает – она и за хлебом, и за продуктами, и ярко выраженная в послевоенные годы, которые я хорошо помню. Это карточки, а также «стояние» ради искусства. Один из первых спектаклей в моей жизни - «Золушка» в Театре оперы и балета имени Кирова (в прошлом и настоящем – Мариинка). Мама или моя старшая сестра, кто-то из них стоял в очередь, чтобы попасть на спектакль и увидеть, как танцуют Уланова и Сергеев. А я 14 декабря 2013 года стоял в очередь на гала-концерт, посвященный юбилею Юрия Хатуевича Темирканова - главного режиссера и художественного руководителя Санкт-Петербургской государственной филармонии. Эта очередь соединяла все: голод, холод, невероятную тягу к искусству и то, что всегда делало Ленинград и Петербург самим собой. Владимир Владимирович Путин - президент нашей страны появился на концерте во втором акте, в ложе юбиляра. Потом, выступая на сцене, он сказал, что уже год, как су-ществует Дворянское собрание, и оно начало давать свои знаменитые концерты. Все это вместе и дает невероятное ощущение - я даже не знаю… - цивилизации, того, к чему мы идем годами и веками. Одним словом, перед Филармонией стояла невероятная и цивилизованная очередь, если хотите, «интеллигентный скол» Петербурга. Люди пришли не просто потому, что регу-лярно ходят в Филармонию. Хотя наверняка многие мои соседи посещали ее из поколе-ния в поколение. Я тоже. Правда, меня немного огорчило одно наблюдение: поскольку было холодно, я прогуливался взад-вперед и заметил, что средний возраст стоящих в очереди людей – около 50 лет. Может, я плохо смотрел, но молодежи было мало. Позади меня стояла женщина, и я слышал ее удивительный разговор с соседом. Они обсуждали, где выше культура и больше искусства. Женщина утверждала, что культурный уровень России несравним ни с одной страной мира, что у нас самая блистательная ху-дожественная литература, музыка и т.п., и что она не хочет никуда уезжать. Но почему в принципе возник вопрос об отъезде? Причем об этом говорилось довольно громко, безо всякого стеснения… Юрий Хатуевич - совершенно удивительная фигура. Он 25 лет руководит Государ-ственной филармонией, великолепным коллективом, получившим звание «Заслуженного коллектива республики» еще при Мравинском. Темирканову исполнилось 75 лет. В возрасте 50-ти лет, впервые в истории Филармонии его тайным голосованием избрали новым художественным руководителем второго оркестрового состава. Он очень гордит-ся тем, что не был назначен Обкомом партии, а его выбрали творческие люди. Недавно я взял интервью у Юрия Хатуевича, которое показали на телеканале «СТО». Спросил, кто чью славу сделал: Филармония – ему или он - Филармонии. Темирканов ответил, что оркестр был знаменит и до него, но в известной степени они сделали друг друга. Ведь оркестр несет на себе отпечаток художественного руководителя, повторяет какие-то его черты. Их отношения сказываются на репертуаре, исполнении и трактовке музыки. Еще, вы знаете, я не удержался и спросил Юрия Хатуевича, как будет слово «музыка» по-кабардински. Он сказал, но, к сожалению, я не могу его повторить, потому что забыл – очень непривычно для русского уха. Были у меня вопросы и о семье великого дирижера. Его маму звали Полина. Она была красавица, но безграмотная. Папа Темирканова, получивший высшее образование в Москве и работавший секретарем не то Обкома, не то Горкома партии, женился на ней и они неплохо жили, пока не случилась трагедия – отец попал в плен, и семья в одночасье лишилась всего. Поэтому Юрий Хатуевич познал в своей жизни и голод, и холод… Сидели мы в Филармонии, можно сказать, втроем - я, моя жена и Александр Сокуров, с которым мы, можно сказать, дружим, или, по крайней мере, симпатизируем друг другу. У него не было программки, и он часто обращался к моей, мы обменивались репликами. Вообще было интересно смотреть концерт вместе. С чего все началось? Юрий Хатуевич в белоснежной рубашке и, по-моему, во фраке, занял свое место в ложе. Зал встретил его овациями. Потом в этой же ложе появился гу-бернатор Санкт-Петербурга, который приветствовал юбиляра. Зал немного успокоился и ждал, что будет дальше. Концерт открыла японская скрипачка Саяка Сёдзи. Впервые я услышал ее в 1999 году на мероприятии, посвященном Олимпиаде. Тогда совсем юная девушка заворожила весь зал. Прошло 14 лет, и я увидел перед собой невероятно краси-вую девушку, которой – не знаю, можно ли так сказать – «идет» скрипка. Обычно так говорят об одежде. На ней было алое платье, и она напоминала статуэтку. При этом как-то по-особенному держала скрипку и смычок. Удивительная картинка! Сёдзи играла вальс-скерцо для скрипки с оркестром одного из самых любимых компо-зиторов Юрия Хатуевича - Чайковского. Я не отношу себя к большим любителям и зна-токам музыки, тонко в ней разбирающимся. Но ее игра задевала. Это были 10-15 минут подлинной красоты. Не знаю, за чем наблюдал Сокуров, а я следил за руками скрипачки - они волшебно двигались. Саяка Сёдзи создала удивительное настроение и ввела в осо-бое состояние переполненный зал. Это было торжество человека и кумира, которого люди пришли поздравить. Покупая билеты на текущие концерты, многие специально спрашивают: «Кто будет дирижировать?» - и идут именно на Темирканова. Если дири-жирует он, зал всегда переполнен. Следующей прозвучала ария Маргариты из оперы «Фауст»… Должен вам сказать, что концерт вел тот самый Михаил Швыдкой, который недавно был нашим министром культуры. Он, в основном, рассказывал биографию и некоторые, очень выразительные истории из жизни Юрия Хатуевича. А их было много, прежде всего, на начальном этапе дирижирования. Все складывалось непросто. Многие музыканты больше ценили Мра-винского, что вполне нормально и правильно. Но для Темирканова это стало настоящим испытанием. Представляете, какого это - много лет работать с одним великим мастером и вдруг попасть под совершенно другого человека со своими требованиями и взглядами? Очень сильно меня поразил Элисо Вирсаладзе - знаменитая пианистка, с которой Юрий Хатуевич часто работал вместе. Вообще люди, выступавшие на вечере, принимавшие участие в гала-концерте, были не чужие друг другу, а близкие, я бы сказал - сыгранные. Они часто встречались на концертах в разных странах мира, где поддерживали друг друга и все вместе создавали музыку, творили искусство самого высокого класса. Я помню репетицию Темирканова, которую мы снимали к интервью. Как он потрясающе говорил: «Хорошо звучит!» - молодо, с огромным удовольствием, ожидая, что все будет звучать так же на гала-концерте. Так вот, Элисо Вирсаладзе играла Моцарта. И делала она это в невероятном темпо-ритме, совершенно удивительно. Я боюсь употребить выражение «сексуальная манера», но ее Моцарт звучал так, что давал невероятное наслаждение слушателям. Я даже повернулся сначала к жене и сказал ей: «Как она потрясающе сексуально играет!», а потом с этими же словами - к Сокурову, и он ответил: «Знаешь, ты нашел точное слово». Да простят меня Моцарт и Вирсаладзе, вероятно, то, что я говорю - правда. Удивительное исполнение! Да, это был Моцарт, концерт № 21 до-мажор для фортепиано с оркестром, вторая часть. Вообще, мажор - нечто яркое, такое, что «ах!». Он создает мажорную ра-дость или, если хотите, мажорное рождение. Именно это и делала Вирсаладзе. А затем играла знаменитая виолончелистка, тоже прошедшая с Темиркановым немалый путь - Наталья Гутман. Я совсем забыл сказать о других дирижерах. Например, о Марисе Янсонсе - сыне знаменитого Арвида Янсонса и тоже блистательном музыканте. Когда он просто выходит на сцену, вы уже понимаете, что перед вами - дирижер, от него, если так можно выразиться, «пахнет» музыкой. Истинный ее носитель! Потом Денис Мацуев играл Шостаковича, причем концерт для фортепиано с оркестром, где солирует труба. Шостакович со своими переживаниями и драмой, со своими мелодиями, которые буквально пронзают человека, поразил, прежде всего, техникой. Позднее, когда я разговаривал с сыном Шостаковича, он выделил именно Мацуева, сказав: «Вот это да!». Денис действительно обладает потрясающей техникой игры. Не упомянул я еще и Вадима Репина. Он так держал скрипку, будто ласкал ее, как Саяка Сёдзи - прижимаясь щекой. Но тогда был женский портрет, а здесь – мужской. Репин тоже произвел на меня потрясающее впечатление. Как и Юрий Башмет… Это все очень известные имена. Даже если вы никогда не были в Филармонии, наверня-ка их слышали по радио и на ТВ, читали на афишах и т.п. И все это была музыка… Чтобы поздравить Темирканова - выдающегося художника и композитора, Владимир Владимирович Путин вышел на сцену. Это тоже было удивительно, хотя и не очень. По-тому что, я думаю, Путин должен был, обязан приехать на день рождения такого выда-ющегося музыканта. Спасибо вам! Телеканал «ВОТ!», «Впечатления», 16 декабря 2013, 21.00 polit.pro
|
|
Поделись новостью с друзьями: |
|
Ссылка на видео-версию
511
